音乐商场在复苏，怎么能做到追梦、立业两不误？

liukang20243个月前 (05-18)群众吃瓜1053

「职场Bonus」（ID：ZhiChangHongLi）

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七月中旬的夜晚，海拉尔草原上下起了淅淅沥沥的小雨。

“帐篷里现在没水没电，采访能改成文字吗？ ” 小7 有点欠好意思。她正住在迷笛音乐节为志愿者安排的暂时帐子。

尽管只需20岁，但她现已做过草莓音乐节的演员助理、春游音乐节的演员招待，有丰盛的音乐节志愿者履历，得以接触到许多音乐作业里的人：包含乐手、生意人和助理。关于音乐暗地的作业，她也越来越感兴趣。“要是能一向干这个该有多好！”迷笛落幕日，小7和搭档们站在一望无际的草原上合了影。音乐美妙的法力让他们团聚于此。但此时，年青面孔们难掩离别前的不舍和丢失。

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舞台上灯光亮起时，小7总会热泪盈眶。她感受到音乐和情感的共振，满足使人跨过人道中的软弱、怯弱、逃避。但冷静下来之后，她又会置疑自己是否仅仅一时鼓起。“我该不该抛弃学了好久的专业，转而去做一个自己喜爱的作业呢？或许我对音乐作业也没有实在的了解和喜爱？”

小7的苍茫，简直是每一代酷爱音乐的青年们都曾有过的心路历程。

带着这个问题，咱们找到了一位前欧美音乐杂志的主编，一位乐队主唱，一位上海DJ，一位担任过国内综艺节目音乐总监的制造人。

大约，没谁会比这群人更能领会，身处“愿望作业”时的杂乱心境。

在终究一个小章节，职场Bonus会从人物故事回归作业视角。咱们以为议论“愿望”时，酷爱很重要，挑选生长的详细方针和途径更重要。

啥啥啥：假如当年老板没有关停《Hit轻音乐》 ╱ 01

号外乐团Tony：在金融业搭档面前“雪藏”身份失利 ╱ 02

Cocoonics：我或许不会一向做作业DJ ╱ 03

sususu：演员成果越好，制造人的收成越大 ╱ 04

Bonus主编按：用造梦才干来支撑酷爱 ╱ 05

啥啥啥：假如当年老板没有关停《Hit轻音乐》37岁，“声厂”主办人，前《Hit轻音乐》主编

2013年前后，纸媒作业开端进入显着的下行通道，作业逐步阑珊。因而，2013年常被视为纸媒由盛转衰的“报业拐点”。

作业大势如此，啥啥啥（朋友们也叫他“三啥”）地点的《Hit轻音乐》，也没有逃过关停的命运。这一年，三啥作为媒体人的作业生计暂告一段落。

三啥的乐评人生计能够追溯到大二：他在自己博客上发布乐评，没有固定的风格，“喜爱什么评什么”。借由明晰的逻辑和独特的视角，三啥得到了不少内容修正的留意和约稿。结业后，许多合作过的杂志抛来的橄榄枝里，三啥终究挑选了《Hit轻音乐》——在纸媒鼎盛时期，这是国内期刊商场上专一一本专门报导欧美流行音乐及相关文明的杂志，现在已在80、90后欧美乐迷们心中封存为“年代的眼泪”。

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●《Hit轻音乐》的封面，受访者供图

五年的时间，他从一名一般修正做到了主编。作业内容也发生了很大改变。

最早做修正时，首要作业是采访、审稿；做主编之后，每一期杂志的选题策划、文稿校正、美编、排版、制品打样等全流程都需求他来把关，作业强度显着攀升。

对三啥来说，最折磨的，莫过于每月新刊发布前的“清样阶段”：纸媒年代，发布的内容不存在“修正”和"撤回”，现已宣布的内容就像泼出去的水，所以有必要保证零犯错，对此事压力最大的莫过于主编。每个月的清样阶段，三啥常常接连通宵7、8天，“一整个晚上都盯着电脑看稿，第二天早上8、9点回家睡一觉，正午十二点就来公司，持续看到第二天早上八九点。”

尽管累，但这份作业的薪资并没有人们幻想中的丰盛，“大约只够在上海养活自己算了。”

而由于收入低，离任的主意也曾重复在三啥脑海里呈现：“上海的日子本钱很高，这是很实际的问题。”

但另一方面，能和喜爱的乐队面对面沟通，并把采访转化成文字，让更多人看到，就现已能发生极大的作业满足感。“我记住，咱们其时真的有十分多这样的时机，比方说电话连线Oasis（绿地乐队）的主唱Liam Gallagher，或许作为我国音乐媒体代表去瑞典参加闻名音乐节。”

靠着这份满足感，三啥陪《Hit轻音乐》走到了终究。

“我一向在想，假如当年老板没有关停《Hit轻音乐》，或许我还会持续坚持下去。”假如让三啥回到曩昔重选一次，他仍是会来到《Hit轻音乐》，“悉数的策划思路，悉数的作业习气，还有对音乐作业或许比较浅的认知，都是在这个时分树立的。”

脱离上海后，三啥回到了西安老家，成为了西安音乐厅的品牌宣扬负责人。一向到2021年末，其作业生计才迈入新阶段——他和另一位搭档在陕西大剧院/西安音乐厅旗下一同创立了音乐厂牌“声厂SoundFact”，专心于独立音乐扮演及音乐节的策划和主办。

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●声厂SoundFact在秦岭终南山下策划呈现的扮演「大山的孩子都在跳舞」，把派对搬进大山

疫情严峻时期，扮演常常面临着延期、撤销以及各种不确定的改变，让三啥十分头疼。为了应对疫情期间线下扮演的停摆窘境，他不得不带着团队转化思想，做出许多线上内容的转型和测验：比方线上的“声厂电台”。

现在尽管疫情完毕，但疫情对扮演作业带来的影响并未随之消失：并不只仅是“几场扮演被撤销了”的问题，而是从业者的心态发生了改变。

“许多扮演临到跟前忽然说撤销不做了，可是现在主办方无法再把理由推给疫情，有勇气的会率直供认票房欠安，但也有各种借“不可抗力”之名的，至于背面的实在原因就不知道了——在疫情之前，压根不存在这样的状况，卖得欠好你也得硬着头皮把它做掉；现在悉数如同都太随意了。”

三啥以为自己并不是习气做长远规划的人。但现在回过头看，从杂志修正，到品牌宣扬，再到扮演策划，迈出的每一步自己都是满足的；而每一次身份的改变，也都有所生长。

号外乐团Tony：在金融业搭档面前“雪藏”身份失利32岁，号外乐团主唱，上海金融作业高档项目司理

2010年的十一假日，向阳公园的万人广场有一场为期三天的音乐节，阵型里有齐秦、黄贯中、郑钧、老狼……还有Tony最等待的痛仰。

彼时的Tony未曾想过，未来自己也会成为站在舞台上，给观众带来惊喜的人。

第二年，Tony和爵士乐社团的学姐在豆瓣偶尔知道了四个志趣相投的同伴，他们都想找人一同玩音乐，“号外乐团”就此诞生。

组成的前两年，club（沙龙）和livehouse是号外乐团的“初舞台”。在上海，凯旋路上的育音堂和那时还在浦东的Chair Club算是哺育了号外的两家livehouse，Tony觉得气氛特别好，许多乐手都会来玩。“只需在上海做乐队，就不或许没来过育音堂。”育音堂是上海的老牌live酒吧，以粗暴、繁复的音乐和随性的气氛著称，与号外律动感极强的音乐风格很搭。

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● 本年，号外阔别多年回到育音堂凯旋店，这儿是他们梦开端的当地

适宜的土壤，感染力强的音乐风格，加上赋有张力的舞台，使得号外乐团很快在上海音乐圈子里小有名气。

尔后，音乐节、livehouse、品牌活动的商演渐渐多了起来，号外乐团也逐步勇于做一些斗胆的测验。2017年，他们举行了自己的专场概念音乐会《律动星球》，现场结合虚拟动画科幻人设，终究作用十分好，Tony常常回想起来，仍觉得浮光掠影。

但当乐团成员门各自迈入人生新阶段时，问题也随之呈现。

本职作业和音乐，对Tony来说就像“日子”这张磁带的AB面，少了哪面都不再完好，但双面也注定不能一同播映。

结业后，Tony没有从事与自己阿拉伯语专业相关的作业，而是挑选进入四大会计师事务所。

全国各地处处飞，成为了Tony的日子常态——不只仅为了乐队巡演，并且由于作业要常常出差。“假如不出差的话，我或许就没饭吃。”

乐团里其他同伴的状况也大多如此：加班、生娃、出国等“特殊状况”越来越多，乐队能聚在一同的时间越来越少，乐队巡演、录音、发明、扮演等能分配的时间变得严重，每周一次的排练也常常被放置。

扮演时机却是越来越多。这本该是件功德，但让Tony犯难的点在于怎样平衡主业与音乐。当扮演和作业抵触，Tony不得不敞开“特种兵赶场”形式：例如去南京巡演完毕之后，他坐了一夜的硬座直接赶去公司上班。

而一向以来，在搭档面前，日子中有关乐队的那一面都被Tony“雪藏”得很好。“一旦本职作业出了问题，他人或许会首要想到是你没有平衡好时间。”

但Tony没想到，这件事很快就 “瞒不住”了。

2020年，他们登上了《乐队的夏天2》，把舞台搬上了大屏幕。尽管惋惜停步首轮，但那首感染力极强的《Love Supreme》，也让号外得以进入更多乐迷的视界，扮演邀约数量再上一层楼。

不过，在许多邀约中，音乐节的扮演时机却一向不多。

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● 2007年迷笛音乐节票根

关于这种状况，Tony如同也不意外。他向职场Bonus展现了一张2007年的迷笛音乐节门票，票根中心的“50￥”字样分外有目共睹。“现在这个数字或许翻了将近十倍，但阵型却如同没有那么大的改变”

简略来说，不是音乐变了，而是音乐节变了。现在，商业价值和闻名度，开端成为音乐节的主导逻辑。

号外乐团也在做一些商务拓宽的测验。为了处理好扮演事务，他们聘请了专业生意人打理乐队，还承接了一些影视著作的片尾曲、片头曲。

尽管对商业价值有所等待，但乐手同伴们却没盼望靠这个赚大钱。

假如全职做音乐，就意味着要有出新歌压力，不断巡演，——相比之下，Tony仍是更喜爱现在这种愈加自在的形式。

在目击身边亲朋好友履历过疫情时期的降薪、裁人、扮演停滞后，号外乐队对音乐和日子有了更深的感受。

现在，乐队的悉数看似都回到正轨，他们把那段困难韶光中的感悟和考虑，都放进了新歌《不想再加班了》里，并开端从以爱与派对为主题的“浪漫主义”，转向注重乐队日子实质的“实际主义”。

Cocoonics：我或许不会一向做作业DJ26岁，宜听唱片签约音乐制造人

在他人眼中，Cocoonics有着含金量很高的院校布景和实习履历——本科结业于香港大学新闻系，在香港最大的英文报纸《南华早报》实习。

可是，回忆作业生计，Cocoonics回忆深化的不是金光闪闪的瞬间，而是在压力沉重的日常中度过的韶光。一天跨过多个区进行采访已是常态，乃至在地铁上边流泪，边在手机上赶稿子——抛去媒体光环，Cocoonics清楚这并非她神往的日子。

Cocoonics酷爱音乐和写作。初中时，她便开端在 YouTube 上自学音乐制造。

在大二的一次校内活动中，Cocoonics抓住了时机，获得了自己上台扮演的时机。她将朋友拍的扮演视频上传到网络，竟然立刻收到了网络电台的邀约，乃至在几个月后收到了香港最大的音乐节Clockenflap的扮演约请。

在连绵不断的正向反应下，她对自己的音乐变得更有决心，也让她有了斗胆幻想作业和日子另一重或许的底气。“从那个时分开端，我才实在觉得，我是能够靠音乐营生的。”

在更早之前，Cocoonics于大一暑假前往上海参加影评学会的实习，由于机缘巧合，她决议住在DJ朋友小饼所开的、兼具唱片店与民宿功用的Airbnb。而小饼在半年后，也成为了与她签约的宜听音乐厂牌主办人。

这家小小的民宿就像一个音乐人中转站，“其时许多来上海扮演的音乐人、DJ、rapper，或其他唱片店的主办人都会在这儿落脚。”

几个月的时间里，Cocoonics得以知道了许多“偶像等级”的音乐人。在第二年夏天，她还参加了在这座民宿举行的音乐制造夏令营，对“抱负日子”有了更具象的把握：“白日居家作业，晚上扮演或去看扮演；租一个大房子，乃至能够与其他音乐人一同日子。这是一种十分自在的状况”。

结业后，她义无反顾地从香港搬到了上海，开端了作业DJ的生计。

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● Cocoonics

初来乍到，Cocoonics的扮演时机并不多。来上海的榜首个月，她只能依托花呗度日。为了糊口，她兼职从事了六、七份作业，包含在唱片店做店员、在沙龙担任商场部司理、为文明类媒体撰稿、翻译和平面设计，“只需这样才干牵强支付房租。”

经济上的困难，能够靠自己的尽力去战胜，来自爸爸妈妈的误解却长期存在。

当爸爸妈妈得知她来到上海“寻求虚无缥缈的愿望”时，苦口婆心地劝说她：“你仍是去读研吧，新闻是你的专业，持续将它作为作业才是正路。”

像大多数东亚爸爸妈妈般，他们期望孩子在作业挑选上愈加“务实”。

由于疫情在上海的影响，各大沙龙都一度处在关停的边际，Cocoonics的最大收入来历也受到了影响。经济上的压力，与被作业时间紧缩的发明时间，让她一度堕入自我置疑：“我抛弃悉数来到上海寻求我的乌托邦，却仍是在为了生计奔走，乃至还做不出自己满足的著作，这悉数是不是选错了？”

幸亏，状况有在随时间渐渐好转。

一方面，她的尽力与才干被更多人看到，扮演的邀约频率安稳了起来；另一方面，她也在活跃拓宽自己的收入途径。除了扮演之外，Cocoonics开端运营自己的小红书账号，共享DJ与电子音乐制造的常识，发挥了她本就拿手的媒体功力，并敞开了DJ课程。现在的她，不只交得起房租，还养了一只小狗，“一餐60左右的外卖”一星期也能点上两次。

“我或许不会一向以沙龙DJ为主轴。”尽管在DJ作业已小有成就，可是关于未来，Cocoonics仍是有着不相同的方案。

“我觉得音乐发明的世界愈加自在，合适我发挥拳脚。演live-set的时分是能掌控悉数的。”与DJ不同，live-set是指演奏自己的音乐，而不是放他人的歌。

并且，她也不想持续熬夜了：“昨夜从两点打（碟）到快四点，到家后六点钟才睡。”

“这样下去我人都要没了，我不或许这辈子都这样熬夜。”

可是，作为一位制造人，或许在技能和经历更为厚实的DJ，她便更有或许多参加音乐节扮演，就像她在初出茅庐时参加的Sonar Hong Kong和Clockenflap那样，这样的安排能够更好地维护她的健康时间表。

她现在的方案是下一年发布两张发明EP，并发动世界巡演方案。“我在乎的永久仅仅我与音乐的联系。走这条路靠的不是坚持，坚持这个词听起来或许太大了。我仅仅由于喜爱，就一向在做这件事算了。”

sususu：演员成果越好，制造人的收成越大31岁，音乐制造人，综艺节目音乐总监

在音乐作业，sususu的资格可不算浅。入行以来，他涉猎了这一行里除了“音乐节目评委”之外简直悉数的作业大类。

假如最初没有来到音乐学校，sususu会和同学们一同升入高三，带着爸爸妈妈的等待走进高考考场，终究成为一名医学生。毕竟在周围人眼中，这是最保险的一条路。

但那时他只想学音乐。“其他的，我都觉得含义不大。”

sususu初中就组过乐队，早就确定自己往后要走音乐这条路：“要成为摇滚巨星，要高人一等，便是一种初生牛犊不怕虎的主意。”

但来到音乐学校后，sususu发现，这儿的日子和入学前的幻想有着不小的收支——课程的含金量并没有他幻想中的高。

在互联网不发达的年代，其他的自学途径也十分有限。在sususu看来，那一整年的时间简直是被浪费了。第二年，他请求了澳洲的大学，开端正式学习编曲。

在澳洲的四年，sususu可谓完成了“音乐自在”。直到现在，他都记住街头巷尾里稠密的音乐气氛。“这儿各种大大小小的文明节、音乐节、livehouse太多了。我住在墨尔本，一条主街上就有三个livehouse。”

2017年，现已回国的他，和闻名文娱公司“哇唧唧哇”签了合同，成为了一名音乐制造人，给其他演员做音乐。

作为暗地操刀手，音乐制造人的作业开展，和演员有着很强的绑缚联系。“制造人要和演员一同生长。演员成果好，发歌时机就多；他们越生长，我的收成也会越大。”

想要在音乐作业站稳脚跟，时机和人脉相同重要。

sususu的著作曾是虾米音乐主页的常客。在虾米音乐安排的一次美国沟通活动中，sususu得以知道了现在的生意人，并借此时机进一步链接到了更多扮演、作曲相关的资源。“许多我以为才干比我强的人，都没有这样的时机，连我都觉得很可惜”。

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● sususu

可是当谈到未来规划时，sususu想了想却说：“未来我或许会去干点其他，比方拍拍片子。”

想脱离的原因也很简略——赚不到钱。在sususu看来，“成家”与“立业”的压力，往往会在某个时间，一同抵达自己的人生。

sususu知道许多一向“为爱发电”的小演员，他们的境况愈加令人担忧。

“我觉得他们太惨了。真的便是赚的比我还少，然后支付的又多。”sususu情绪很失望，“这行没有岗位真的挣钱。”

现在，sususu是一档综艺节目的音乐总监，人物的转化，带来了作业生长的新应战。

跟着年纪与履历的增加，sususu测验跳出音乐之外，站在作业的全体视角上考虑作业，考虑文娱业不同部分的体系化协作机制。

“假如只做好音乐的话，作业开展会有些单一。”他想借这次作业时机，训练一下自己，多学点东西。在和导演组、制片组协作的时分，他会企图换位考虑：“假如我在对方这个方位，我该怎样去做这些作业？”

“我觉得各行各业都相同，换了赛道之后压力会很大，需求渐渐去调整。”sususu却是很享用这个进入新环境后逐步习惯的进程。“但既然会找到你来做这个作业，肯定是对你才干的一种认可。”

趁着还算年青，他觉得自己还能够熬一熬。

Bonus主编按：用造梦才干来支撑酷爱

这一期主题很特别：咱们纠结了一下，写了一个大部分受访从业者都不达观、需求用爱发电的作业。

选题动机很简略：1. 本年扮演商场回温；2. 和许多年青人相同，我在学生时期很神往这个作业，一向觉得Grimes和James Blake这样的唱作人很帅。

作业后，我逐步发现，在依托发明者供应根底营养的音乐作业里，至少在收入分配上，现在并没有给到发明者满足多的尊重。前不久和一位闻名游戏音乐制造人沟通——其收入和声誉水平已属作业优秀——但即便如此，他在脱离原渠道后也仍然有作业苍茫，不确定往后收入是否能支撑自掏腰包发明新音乐。

AIGC的新才干闪现后，往后的状况还会更杂乱。

每个人年青的时分，都会对音乐怀有不同程度的愿望。即使是路人群众，本年上半年也能显着感受到国内演艺商场的“迸发级”回温：音乐节商场现已从疫情前的一二线城市主阵地，分散至枣庄、泸州、聊城、晋中等三四线城市；本年五一节假日期间，全国举行了42场音乐节。而我国扮演作业协会数据则显现，本年二季度扮演环比增加448.72%。

但供应侧的过热，和多地初次办音乐节呈现的管理混乱新闻，也注定这种现象仅仅疫情后的稍纵即逝——扮演商场正逐步回归理性。8月，全国67个音乐节中有21个撤销或延期。

回归工业视角来看，状况其实是达观的：全球音乐商场全体处于“连跌十年”后的爬高期。

从2015年开端，流媒体的增加拉动了音乐工业的正向上升。世界唱片业协会IFPI的《全球音乐陈述2023》显现，2022年全球音乐工业年总收入到达改写前史记录的262亿美元，同比增加9%；我国商场则榜初次进入了全球音乐商场前五。正版化带来的付费保证和流媒体带来的用户衔接，是我国商场获得这一成果背面的两大首要因素。

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● IFPI《全球音乐陈述2023》：流媒体为王，实体已触底，扮演权小幅动摇增加

当增加的数据摆在眼前，音乐工业中潜在的作业时机，是否值得年青人们再次考虑？

答复这个问题前，咱们要搞清楚，音乐作业的钱现在都被谁赚走了。

上述陈述中指出：到2022年末，全球付费订阅用户数达5.89亿，订阅音频流媒体收入增加10.3%，至127亿美元；流媒体总收入（包含付费订阅和广告支撑）增加了11.5%，到达175亿美元，占全球录制音乐总收入的67.0%；除流媒体收入外其他范畴也有所增加，实体收入微涨4.0%，扮演权收入增加8.6%（康复到疫情前水平），同步收入增加了22.3%。

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● 图源：IFPI《全球音乐陈述2023》

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大部分的钱并没有进发明者的口袋，而是流向了版权供应方（文娱公司/唱片公司/生意公司等）和数字流媒体渠道。这并不是只需我国商场才存在的问题。IFPI首席执行官Frances Moore就《全球音乐陈述》宣布谈论：“跟着音乐时机的不断增多，唱片公司也有必要要愈加尽力地保证音乐人所发明的价值得到认可和报答。这一应战变得越来越杂乱，由于越来越多的人企图从音乐中获益，却不参加音乐的出资和开展。”

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对音乐发明者来说，商业常识往往会成为作业道路上最扎手的短板。因而除了对音乐专业常识的学习，职场Bonus主张发明者们要注重增强对工业全体运作逻辑的了解——这样不只能进步个人在作业中的稀缺性（一个典型的比如是米哈游音乐总监蔡近翰，音乐才干与商业才干齐飞），找作业的时分进步溢价；也能维护自己未来的发明者生计，尽或许不被大企业“榨光”著作带来的赢利。

假如你并不满足于经过网课来学习商业根底常识，而是想经过进入高等院校修习，来深化洞悉音乐工业的规矩和趋势，咱们也为你简略整理、列出了以下值得报考的海外院校。

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假如你对错艺术生，也大可不必悲观。你能够在综合类大学请求主修专业的一同，兼修音乐专业。

假如现已作业，周末在家自学倒腾乐器、编曲、制造软件、合成器和AI辅佐软件，也能完成“曲线救梦”（就比如Grimes当年大学学的是八棍子撂不着的神经科学和俄语，大学专业并不决议你音乐工作的开展）。

当左手把握商业认知，右手把握内容生产力，这份需求用造梦才干来支撑酷爱的作业，才干走得更长更远。

参阅文章：

1. 《总算，音乐工业熬出头了》，亿谦，新音乐工业调查

2. 《演唱会“秒空”成前史、音乐节撤销三分之一，扮演商场“大降温”？》，把青，文娱独角兽

撰文 |张灿

修正 |陈桐

排版 | 戴修齐

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